Le Centre d'Art contemporain Bouvet-Ladubay présentait un ensemble d'une vingtaine de travaux - tableaux, sérigraphies sur toile, œuvres sur papier -, de Monique Frydman dont la plupart étaient montrés pour la première fois.

L'artiste avait choisi d'articuler son exposition autour de «la Grande Arabesque Orange ». Ce tableau, jamais encore exposé, de 276 x 194 cm, peint en 1994 est le premier à utiliser les empreintes de cordes. Il augure de ce qui va se déployer ensuite dans les séries  « Les Dames de Nage», «Les Sombres»,« les Lignées», et les derniers tableaux carrés de 250 x 250 cm de 2004. Il donne la clé. Le concept de cet accrochage met en évidence la volonté de l'artiste de se mesurer de façon délibérée, dans sa peinture, à la question du hasard et de l'empreinte comme incarnation de son geste par les divers déploiements de la ligne, du trait et de la couleur.

La toile, posée au sol, est humidifiée par la colle. Sous la toile, les cordes, brindilles ou ficelles, sur la toile le frottage par des blocs de pastel de couleurs amène à la révélation de la peinture. Dessous, dessus, entrelacs de l'un à l'autre, la main de l'artiste devient complice de l'errance de la ligne qui possède sa propre énergie, et fait advenir des « figures involontaires »**. La main de l'artiste a sa propre connaissance qui est incroyablement exacte et que le travail de l'empreinte, comme travail aveugle, exalte.

Qu'en est-il du « corps interposé »* : la toile, l'écran tramé. La mince pellicule de lin, coton ou papier, s'imprègne des traces de l'invisible, et, comme un révélateur, donne la matière du visible : le tableau.

Des champs de couleurs intenses. Dispersée, rayonnante, enveloppante, la couleur est poussée aux bleus, rouges, jaunes, pourpres.

Un ensemble de couleurs, de surfaces habitées par un toucher, une vision, donc «  sensible exemplaire» *

Monique Frydman, avril 2005.
•  *Merleau Ponty 
** André Breton